元至正时期，青花瓷艺术达到了顶峰。越来越多的精美大器被生产出来，从形制上，大中小型瓷生产齐头并进，尤其是那些精美的大器数量明显增加，成为了元至正时期青花瓷的代表。

瓷胎淘练已经变得非常精细，精品的胎骨比延佑型更加细嫩颗粒状减少，因此胎体上的鼓泡也减少了。景德镇开始使用进口的高质量青料绘画，这成为当时主流。

与延佑型相比，最突出的特点是至正型不仅增加了绘画题材，而且绘画技巧达到历史顶峰。这一时期元青花大器在绘画方面有几大特点：

①满绘器身，层次繁多，有七到九层纹饰，是常见模式，有时候甚至达到十几层。

②文饰突出佛教、道教以及中华民族历史故事，这些都是传统中国文饰的一部分。有人误把元青花说成是伊斯兰定做，但这忽视了这一事实。伊斯兰教是一神教，不可能定做多神教的图案。松竹梅和岁寒三友一直是我国传统图案，而缠枝花卉和池塘鸳鸯本是藏传佛教中的图案，在皇上赐予寺庙这些题材器物时，并不是让僧侣谈情说爱，而恰恰因为这些本身就是中国佛教中的图案。

③至正型元青花大器在绘画工艺和艺术风格上，不仅前无古人，而且后人难以及之。大气、豪放、潇洒、飘逸，这些都显示了画师们非凡的功力。在那个时代，即使送往中亚伊斯兰地区，也只是为当地蒙古贵族所用，更不要提到伊斯兰到中国定做违反他们宗义的事物。

④至正型青花精品大器基本上为蒙古皇族和官家所定制征用，大多数仍留在皇族官家，或放在寺庙道观使用，只有一些随征战各地而流落世界各地。此外，一些民间定做放在庙堂供奉，也应该不少。而民用细路中小型器具，当入民间较广泛流传使用，这也是民用中小型器物能流传下来相对较多原因之一。

⑤元晚期还有一种类似洪武器般精工发色灰暗的一种，一般是在民用器上出现。这一特色加深了解读者对于那段时间内的人们生活方式，以及他们如何欣赏艺术作品的情感共鸣。