元至正时期，青花瓷艺术达到了顶峰，生产的精品大器数量日益增加。从形制上看，大中小型瓷器齐头并进，其中一些精美的大器成为了元至正型瓷的代表。瓷胎淘练得更加精细，胎骨细嫩、颗粒减少，使得胎体上的鼓泡也随之减少。景德镇开始使用进口的高质量青料来绘画，这成为这一时期的主流。

与延佑型相比，至正型最显著的特点是绘画题材和技巧都达到了历史新高度。这一时期元青花大器在绘画方面有几个特点：

①满绘器身，层次繁多，有时候纹饰达到十几层。

②绘画文饰突出佛教、道教和中华民族历史故事，这些都是传统中国文饰。

③龙在中国是神圣传统图案，而在伊斯兰教义中则是魔鬼存在，因此这些图案反映了中华民族多神教共存现实，与伊斯兰一神教教义格格不入。

④至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格既前无古人又后无来者，大气、豪放、潇洒、飘逸显示了非凡功力。

⑤虽然有一些民用细路中小型器具也流传下来，但更多的大器留下的是庞大的不朽作品。

这类作品基本上为蒙古皇族或官家定制征用，一部分留在皇族官家，一部分放在佛道庙堂使用，只有少数被带到世界各地。在民间，也有一些定做放在庙堂供奉。但由于寺庙众多，所以应该也有相当数量留存。而那些用于民用的中小型陶瓷，则较为普遍地流传于民间，即使今天我们仍然能见到它们所展现出的那份优雅与典雅。