元至正时期，青花瓷艺术达到了顶峰，生产的精品大器越来越多，从形制上看，大中小型瓷同时发展，其中一些精美的大器尤其增多，成为元至正青花瓷的典范。瓷胎淘练技艺日臻精湛，胎骨细嫩、颗粒减少，使得胎体上的鼓泡也显著减少。景德镇开始使用进口的高质量青料绘画，这成为了主流趋势。

与延佑型相比，最为突出的特点是绘画题材和技巧都达到了历史最高水平。在元代青花大器中，有几项独特的绘画特点：首先是满布纹饰，每个器物通常有七到九层或更多，有时甚至达到十几层；其次，是以佛教、道教以及中华民族丰富历史故事为主题，这些都是中国传统文化中的重要组成部分。这些图案并非伊斯兰定制，而是源自中国文化，不符合伊斯兰教的一神论原则。

在中国传统文化中，龙是一种神圣的象征，而在伊斯兰教中，它却被视作恶魔，因此不可能由伊斯兰工匠创作。此外，在那些元代青花大器上，还可以找到缠枝花卉和池塘鸳鸯等图案，这些都是来自藏传佛教领域，但皇帝赐予寺庙这样的作品，并不是让僧侣进行浪漫交流，而是因为这些图案本身就是中国佛教的一部分。

③此外，至正型元青花大器所展现的绘画技艺和风格不仅前无古人，而且后世难以复制，其气度豪放、潇洒飘逸，让人感受到了画师们卓越才能。这表明许多元代陶工实际上并非一般之常见陶匠，他们往往是在当时最顶尖艺术家中的成员，他们将自己的才华带入到这份工作之中留下了不朽作品。

④然而，对于那些至正型晚期的精品大器来说，大多数还是由蒙古皇族及官府定做，以供他们使用，一部分则放在寺庙用于宗教仪式。而只有极少数品质更好的产品随着战争扩散到世界各地。而民间，则有一些较小规模但仍然充满艺术魅力的产品被用于私人崇拜或作为装饰品，被广泛流传开来，这也是为什么民用小件器具能保存下来相对较多原因之一。

⑤最后，在有些民用大小件中，也有类似洪武器那种精致而发色微暗的小巧作品，它们通常出现在民间生活用品上，为人们提供了一种温馨舒适且充满文采的情趣空间。