元至正时期，青花瓷艺术达到了顶峰。越来越多的精美大器被生产出来，从形制上，大中小型瓷生产齐头并进，尤其是那些精美的大器数量明显增加，成为了元至正型瓷的代表。
这段时间内，瓷胎淘练得更加精细，精品的胎骨比延佑型更为细嫩、颗粒减少，使得胎体上的鼓泡也随之减少。景德镇开始使用进口的高质量青料绘画，这成为了主流。
与延佑型相比，最突出的特点是至正型不仅增加了绘画题材，而且绘画技巧也达到了历史上的巅峰。这一时期元青花大器在绘画方面有几大特色：
满绘器身，层次丰富。七到九层纹饰非常常见，有时候甚至达到十几层。
绘画文饰突出佛教、道教和中华民族历史故事，这些都是传统中国文饰的一部分。
龙在中国是神圣传统图案，而在伊斯兰教义中则作为魔鬼存在。在那个时代，即使送往中亚伊斯兰地区，也主要是给当地蒙古贵族使用，不可能有伊斯兰定做违反他们教义的东西。
至正型元青花大器的绘画工艺和风格既前无古人，又难以模仿。大气、豪放、潇洒、飘逸，这些都显示了画师们非凡的功力。
元晚期至正型青花大器，大部分为蒙古皇族或官家定制征用，一部分留在皇族官家，或放在佛道庙堂使用，只有一小部分随征战各地流落世界各地。民间也有定做放在庙堂供奉，但更多的是流传于民间较广泛使用的小件物品。
此外，还有一种类似洪武器描绘精致发色灰暗的手法，在民用较小型器具上普遍可见。这说明，无论是在宫廷还是民间，对于这种极致工艺水平和艺术价值都有着高度认可。