在探讨紫砂“手工壶”的概念时，我们首先需要明确“手工制”意味着什么。除了那些质量极其低劣的灌浆壶（采用金属浇灌成型的方法）以外，紫砂壶几乎都是通过手工制作完成的。说到“全手工制壶”，更准确地应该是指由双手拍打出身筒、精心雕刻壶盖和钮扣等细节。在现代市场上，“手工壶”的说法可能带有一定的误导性，有时候它仅仅是一个销售策略，而非对真实制作过程的准确描述。
随着对紫砂艺术品越来越深入的理解，一些新的概念也逐渐浮现出来，比如泥料分类和名称变得更加复杂，让人难以捉摸。此外，“手工壶”这个词汇也在市场上频繁出现，它们通常会被标注为“完全的手工制作”，这不禁让那些依旧使用模具进行制作的老艺人感到有些尴尬。
那么，如何正确理解“用茶具怎样泡茶才是正确”的含义呢？我们可以将其与传统茶叶分类中的机制与手工两大类相提并论。在茶叶领域，将利用机械代替人力操作所生产出的产品称作机制茶，而从采摘至最后一步都亲自动手完成的是真正的手工制茶。同样的道理，在紫砂壶的创造过程中，如果某一部分借助了机械设备，那么这样的作品就不算是真正的手工作品，即使是在其他步骤中仍然保持着人的参与。
如果按照这种严格定义去评估一个陶瓷艺术品是否值得尊敬，那么许多国际知名博物馆里展示的大师级作品恐怕都会失去它们的地位，因为它们很可能都使用过模具作为辅助工具。而且，人类历史上的许多重要陶瓷作品其实就是依赖于模具的一种技术创新。如果我们只因为一件作品使用了模具，就立刻判定它不是真正的手工作品，那岂不是太过苛刻？
实际上，在制造高质量紫砂器皿时，无论多么精湛的技艺，都无法避免工具和模具的一份贡献。这包括了中国古代曾经广泛使用的一种叫做翻模（即将原型塑形后再倒铸出新模型）的技术，这种技艺已被一些专业人士掌握并应用于现代生产中。正因如此，我们应当公正地看待工具和模具在艺术创作中的作用，而不是简单地把它们视为不纯净或次要的事物。
改革开放以来，不少著名艺人们已经恢复到了古代那种传统拍身桶技法，但同时，也有年轻学徒正在学习这些古老而独特的手工业技能，以此来创造更多个性化且独树一帜的人文陶瓷作品。不过，我们必须注意到有些话语中的夸张或者是不恰当之处，比如把单纯的一个身体结构没有用到模具就直接升级为“全体操场运动”。这样的表述显然违背了语言学规范，更何况每一次击打身体桶对于最终成型来说都是耗费巨大的努力，而且产量自然也非常有限，因此价格自然而然地就会高于普通使用模具形成身体桶的情形。这番解释似乎还算得上公允吧。