元至正时期，青花瓷艺术达到了顶峰。大量精美大器被生产出来，包括各种形制的瓷器，从小型到大型都有。其中，尤其是那些精美的大器已经成为元至正青花瓷的代表。
在烧制过程中，瓷胎淘练技术得到了显著提升。精品的胎骨变得更加细嫩，不仅颗粒状减少，而且胎体上因胎土不净引起的鼓泡也较少。这一时期景德镇工匠开始使用进口的高质量青料来绘画，使得作品更加富有层次和深度。
与延佑型相比，最突出的特点是至正型增加了绘画题材，并且提高了绘画技巧。这一时期元青花大器的绘画具有几个显著特点：
满绘器身，层次繁多。七到九层纹饰非常常见，有时候甚至达到十几层。
绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事，这些都是中国传统文化中的主题。
元青花中的龙、凤等图案在中国是一种神圣传统，而在伊斯兰教义中它们则被视为邪恶之物，因此很难解释为什么伊斯兰工匠会制作这些违反他们宗教信仰的图案。
至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格非但前无古人，而且后世难以企及。大气、豪放、潇洒、飘逸，是由当时顶尖画师所创作，他们流落窑头作画而留下这般不朽作品。
元晚期至正型青花品质优良的大器，大多数用于蒙古皇族或官家，其余部分可能放在寺庙供奉，也有一部分随征战各地贵族流散到世界各地。而民间用途的小件陶瓷，则广泛流传于民间。
此外，还有一种类似洪武器用的灰暗发色的民用小件陶瓷，它们通常用于日常生活中的用品。此外，由于寺庙众多，当代遗存了一定数量的一般性陶瓷产品，但由于其普遍存在的问题，如破损等，所以保存情况并不理想。此外，由于其普遍存在的问题，如破损等，所以保存情况并不理想。