在现代社会，紫砂壶的制作过程中，“手工壶”的概念逐渐成为了一种新的市场营销策略。然而，这一说法是否准确？让我们一起深入探讨。
首先，我们需要明确“手工制”与“全手工制”的区别。“全手工制壶”并不意味着每一步都没有使用工具，而是指整个制作过程中的关键步骤，如拍制身筒、制作盖和钮等，都由人为之。此外，即使在某些环节使用了模具，也不能简单地否定其为非手工品，因为最终的成品仍然是通过人类的智慧和技术精心打造出来的。
随着紫砂文化的传播，关于泥料分类和名称已经变得复杂多变。而对于一些卖家而言，将产品标榜为“纯手工制作”，往往更多是一种营销策略，用以吸引消费者的注意力。这种说法不仅忽视了历史上的模具使用情况，更是不公正对待那些依靠模具进行高效生产的人才。
如何理解“全手工者”呢？这意味着从采茶到加工，每一个环节都要依赖于人的双手操作。同样的道理，在紫砂壶制造中，如果借助机械代替部分或全部的手动操作，那么它就不应被称作“全手工”。即便是在有工具辅助的情况下，只要核心步骤还是由人完成，那么这样的作品仍然可以被归类为真正的手工艺品。
如果按照这个逻辑来衡量，一些世界级名器可能会因为使用了模具而被排除在外。但事实上，人类历史上就已经广泛应用各种工具包括模具来创造艺术品。在紫砂壶领域，不仅澳大利亚籍宜兴人潘春芳提到了明代时期的模具，还有其他许多技艺高超的人才不断创新和发展出新方法、新工具，使得紫砂艺术得以延续至今。
当然，我们也应该客观地看待这一问题。如果生产需求大且时间紧迫，利用模具成型无疑是一个高效可行的方案，而且还有如七老王寅春大师这样的翻模专家，他们用自己的技艺将传统与现代相结合，让古老的手法与现代技术融合生辉。
改革开放以来，不仅年轻的一代恢复了古老技法，现在甚至还有四五十岁的小伙伴们能掌握拍身桶技巧，而年轻一代更是学习这些自古流传下来的技能，因为拍身桶能够创造出独特个性化作品，它已成为一种新的潮流。不过，我们也需警惕虚假宣传，让真实的情感、价值得到尊重，并尽可能保持语境内涵的一致性。
